Societe : CAPGEMINI - Lieu de travail : Nantes, Tours, Le Mans, Orléans, Bordeaux, Rennes - Type de contrat : CDI - Salaire : 28-32 - Detail : De formation Bac +5 en informatique, vous avez de 1 à 3 ans d?expérience en tant qu?ingénieur d?études en SSII, ou dans une entreprise d?envergure. Vous maîtrisez un ou plusieurs aspects des technologies JAVA (Struts, Hibernaute, EJB, Java Bean, J2EE?). Rattaché à un chef de projet, vos domaines de compétences seront variés : - vous analyserez le besoin du client ; - vous proposerez la conception technique la plus adaptée ; - vous participerez également aux phases de développement et de recette. Vous évoluerez sur des projets d'envergure de transformation ou de migration de Systèmes d'Information. Le poste est basé à Nantes, Rennes, Bordeaux, Le Mans, Tours, Orléans, Brest, Caen ou Rouen. Nos engagements En rejoignant Capgemini vous participez à la conception et à la mise en ?uvre de solutions innovantes et sur mesure pour nos clients, dans le respect des méthodes Capgemini. Nous vous donnons la possibilité de : - Travailler dans des contextes clients diversifiés pour des entreprises de dimension internationale ; - Mettre en pratique vos acquis sur des projets d?envergure ambitieux et dynamiques ; - Développer vos connaissances et d?acquérir de nouvelles compétences techniques, méthodologiques et fonctionnelles via nos cursus de formation ; - Construire votre carrière grâce à notre programme de développement professionnel.

Le Conseil Régional de Bretagne a choisi de diffuser Bureau Libre Free Eos, compilation d'outils bureautiques libres, dans 4 lycées bretons à titre expérimental. Une étude sur la méthode de diffusion, la perception du libre par les élèves et les personnels des lycées, et l'effet de la diffusion sur les usages a été réalisée par le Créad, laboratoire de recherche de Rennes 2. L'article qui suit présente la synthèse de cette étude.

Logiciels libres au lycée Diffusion du cédérom Bureau libre dans quatre lycées bretons

Synthèse

Auteurs : Emmanuelle Morlier, Jean-Luc Rinaudo, chercheurs au Centre de Recherche sur l'Éducation les Apprentissages et la Didactique (CREAD)

« Durant l'année scolaire 2007-2008, à l'initiative de la région Bretagne, tous les lycéens et tous les personnels enseignants, administratifs, techniques, de direction de quatre établissements volontaires -Anita Conti à Bruz, Vauban à Brest, Jean Moulin à Saint-Brieuc, Jean Guéhenno à Vannes – ont reçu un cédérom contenant une compilation de logiciels libres : Bureau libre free Eos, créé par le ville de Brest et ses partenaires.

Des chercheurs du CREAD de l'université Rennes 2 ont étudié cette diffusion. Il s'agissait d'analyser principalement :

• la méthode de diffusion des cédéroms : la diffusion, l'accompagnement et la perception qu'en ont eu les usagers ;
• la perception qu'ont eu les usagers, lycéens et enseignants, de ses outils ;
• les effets sur les pratiques professionnelles et personnelles des lycéens, des enseignants et autres personnels des lycées, ainsi que de leur entourage.

Notre expérience de chercheurs en sciences de l'éducation, spécialisés dans les technologies de l'information et de la communication dans le champ de l'éducation et de la formation, nous a amenés à construire un certain nombre de postulats théoriques qui prédéterminent notre travail de recherche. En matière de technologie, c'est bien la manière dont les différents acteurs s'emparent des outils qui importe. En d'autres termes, nous ne croyons pas en un déterminisme technologique qui laisserait penser qu'il suffit d'introduire un dispositif technologique au sein d'un système pour résoudre un problème quelconque. Le second postulat pose que les Tice sont de véritables révélateurs de pratiques, dans le sens où leur arrivée dans un champ de pratique sinon modifie, du moins questionne les pratiques, surtout dans le domaine professionnel, et interpellent les identités professionnelles. Le troisième postulat est que les pratiques des acteurs, en particulier les pratiques médiatisées, ne sont que rarement objet de révolution rapide et soudaine mais nécessitent temps et appropriation. Enfin, l'importance du nombre d'acteurs impliqués ici, près de 3 000 lycéens, des centaines de personnels, ne permet pas de prétendre à une vision exhaustive de l'ensemble des pratiques.

Le recueil de données combine les outils classiques de la recherche en sciences humaines et sociales. Des observations dans les quatre établissements auprès des personnels et des élèves, ont été menées lors des réunions de présentation de l'opération, mais également en salle des professeurs ou dans les CDI. Des entretiens avec 23 adultes des lycées, enseignants ou non, et avec 53 élèves ont eu lieu. Enfin, des questionnaires ont été passés en ligne pour les élèves, sur papier pour les personnels. 169 adultes et 405 lycéens ont fournis des réponses exploitables.

  Nous présentons de façon synthétique, ce qui nous est apparu comme éléments facilitateurs ou comme freins d'une part pour les personnels, d'autre part pour les jeunes.

Éléments facilitateurs pour les adultes des lycées

Équipement

Le premier point que nous repérons est que les adultes que nous rencontrons dans les lycées sont en général assez bien équipés en matériel informatique, à titre personnel et qu'ils utilisent l'informatique à des fins professionnelles comme personnelles. Les logiciels qu'ils déclarent utiliser pour ce qui est du traitement de texte, du tableur ou encore de navigation Internet, sont plutôt des logiciels propriétaires. On fait le même constat pour les logiciels de messagerie. Pour mesurer l'effet de la distribution du cédérom Bureau libre, il faudrait probablement questionner de nouveau les personnels des établissements, dans un temps plus lointain, ce que ne permet pas la recherche entreprise ici.

Autre élément concernant l'équipement, l'achat et le renouvellement du matériel personnel est souvent indiqué comme un moment clé de l'adoption des logiciels libres.

Prescription

En général, les usages des adultes diffèrent selon qu'ils se situent à leur domicile ou au lycée. On peut comprendre cette réponse avec une double interprétation, pas incompatibles entre elles :

• d'une part, l'incitation, voire l'obligation, d'utiliser les logiciels libres induit les pratiques dans les établissements ;
• d'autre part, on peut tout de même s'interroger sur le fait que nous sommes peut-être ici en présence de réponses considérées comme convenues. Nous venons interroger les personnels sur leurs pratiques du cédérom Bureau libre et ils peuvent être tentés de dire ce qu'ils pensent être la réponse attendue.

Avoir les mêmes logiciels à la maison comme au lycée, au moment de l'achat d'un nouvel ordinateur personnel ou lorsque la prescription institutionnelle impose le logiciel libre dans l'établissement, est un argument fréquemment avancé comme source d'adoption du édérom.

Entourage masculin

Un élément revient assez souvent dans les discours. Il concerne un membre de l'entourage qui a joué un rôle de conseiller ou d'expert. Or, ce conseiller est presque exclusivement masculin : mari, fils, frère, ami... Les influences de ces derniers vont autant dans le sens d'une appropriation du cédérom Bureau libre que d'une non utilisation. Les exemples sont nombreux.

Engagement

Au delà de la fiabilité technique, certains personnels argumentent leur choix d'utiliser les logiciels libres, essentiellement par la philosophie qui entoure ces derniers : la gratuité, le partage et le sentiment d'appartenance à une communauté, la résistance aux monopoles de Microsoft. L'adjectif libre prend donc un double sens : à la fois, il indique que les logiciels sont libres de droit, mais en même temps, il signifie un refus de l'aliénation.

Concernant la diffusion du cédérom, on repère un décalage entre les différents niveaux de promotion. Ainsi, si près de 60% des personnes questionnées ont parlé du Bureau libre à leur entourage, ils sont en revanche moins nombreux à l'avoir conseillé, seulement 42% et encore moins à l'avoir copié pour quelqu'un, 13%.

Freins pour les adultes des lycées

« Pour les autres »

Le premier élément avancé par les adultes interviewés dans les lycées est que le cédérom ne s'adresse pas à eux. Outre le fait qu'ils signifient également ainsi aux chercheurs qu'ils ne s'adressent pas aux bonnes personnes et qu'eux-mêmes seront dans l'incapacité de bien répondre, les discours indiquent souvent que Bureau libre est destiné aux jeunes. Pour des administratifs, le cédérom est fait pour les professeurs. Des enseignants nous disent qu'ils ne sont pas assez compétents en informatique pour y trouver un quelconque usage et des spécialistes comme les professeurs de bureautique avancent que ces logiciels concernent les novices car ils n'ont pas encore d'habitudes.

Habitudes

Les habitudes sont souvent citées en particulier pour les traitements de texte, les tableurs, les logiciels de messagerie, les navigateurs. On repère d'ailleurs dans les questionnaires que les adultes les plus âgés sont moins nombreux à utiliser un traitement de texte libre : sur 29 personnes à n'avoir jamais utilisé le traitement de texte OpenOffice, 15 ont plus de 50 ans. L'argument de l'habitude est renforcé par la question du temps à consacrer à de nouveaux apprentissages ou, du moins, à la prise en main de nouveaux logiciels. Comme le souligne une femme, non-enseignante : « je continue à travailler sur des outils sur lesquels auxquels j'étais habituée / je ne me suis pas donnée le temps de de les utiliser ».

Confusions

En fait, pour beaucoup, les ordinateurs et les logiciels qui servent à les faire fonctionner, sont de véritables boîtes noires. Peu d'intérêt pour ce qu'ils contiennent ni dans quelle philosophie ils sont conçus. Libres, gratuits, propriétaires, ce qui importe c'est qu'ils apportent le service souhaité, sans que l'utilisateur ait l'impression de payer pour cela.

D'autres entretiens montrent que si les enseignants distinguent bien libre et gratuit, cela n'a que peu d'importance car ce qu'ils en retiennent est le coût économique nul pour l'établissement ou pour eux-mêmes. En généralisant l'usage des logiciels libres, ce sont probablement les deux libertés d'utilisation et de distribution qui sont perçues par le public, et ce de façon exclusive. Du coup, la confusion avec les logiciels gratuits est compréhensible.

La confusion est également alimentée par la ressemblance entre logiciels libres et propriétaires.

Un enseignant résume : « tout est pareil mais rien n'est pareil », tandis qu'une autre compare : « c'est comme si on demandait à [...] un anglais de conduire une voiture française ».

Le dernier facteur de confusion que nous relevons est le contexte institutionnel qui a nécessairement des effets sur l'appropriation du cédérom Bureau libre. Sur ce point, on ne peut faire abstraction du fait que le rectorat de l'académie de Rennes a distribué son propre cédérom aux enseignants, avec des logiciels libres ou gratuits, dans le cadre d'un usage pédagogique.

Formation et accompagnement

Les manques indiqués par les adultes autour de cette expérimentation concernent l'absence de formation et d'accompagnement. Des formations ont été demandées, comme à Saint-Brieuc mais ont été refusées. Cette impression de non reconnaissance de la part des autorités de l'Éducation nationale peut justifier des investissements peu importants dans le dispositif. Du coup, la formation à l'utilisation des logiciels du cédéroms se fait le plus souvent de façon individuelle ou, plus rarement, par entraide mutuelle. À défaut d'une formation prise en charge par l'institution, l'accompagnement en interne dans les établissements revêt un poids encore plus important pour la réussite de l'opération.

Les lycéens

Distribution

Nous avons repéré trois modalités dans la distribution des cédéroms aux élèves : une distribution ordinaire, une distribution événementielle, une distribution libre-service. Précisons bien ici que les termes employés pour qualifier la distribution n'indiquent pas une échelle de valeur. Rappelons encore une fois que le travail des chercheurs n'est pas de juger mais de rendre compte des pratiques.

* Ordinaire : c'est une distribution du cédérom qui s'effectue au sein des classes, le plus souvent par le professeur principal, dans une période proche de la rentrée scolaire.

* Évènementielle : dans cette modalité, la distribution du cédérom a été mise en scène. À Vannes, la distribution pour les nouveaux élèves a été faite lors d'une présentation magistrale en amphithéâtre qualifiée d'information « officielle » et même « solennelle » par un membre de l'équipe pédagogique.

* Libre service : la dernière modalité que nous repérons consiste en quelque sorte en une absence de distribution généralisée. Les cédéroms sont laissés au CDI. Libre à qui le souhaite d'en prendre. Cette stratégie observée dans un seul des quatre lycées ne semble pas très efficace et a du être remplacée par une distribution ordinaire, mais qui du coup, est intervenue plus tardivement par rapport à la rentrée.

La distribution n'entraine pas automatiquement des usages. Dans leurs propos, les lycéens pointent le défaut d'informations sur le contenu du cédérom. Les élèves peinent parfois à utiliser de façon autonome les logiciels proposés. L'accompagnement et la formation ont également souvent manqué : 70% des élèves questionnés disent n'avoir eu aucune formation aux logiciels du cédérom. Ce que confirment les enseignants.

Ce qui pourrait faciliter l'adoption des logiciels libres par les jeunes est leur bon niveau d'équipement au domicile familial, mais surtout l'obligation d'utiliser les logiciels libres au lycée et la nécessité de poursuivre un travail commencé à la maison. Dans le cadre scolaire, l'équipement des ordinateurs conditionne les utilisations de logiciels. Elles sont contraintes et ne relèvent que rarement du libre choix des lycéens.

Outre des éléments de confusion, entre libre et gratuit et d'habitude, comme pour les personnels, nous repérons plusieurs éléments qui permettent d'expliquer pourquoi les lycéens n'installent pas les logiciels du cédérom chez eux :

• ils ont rencontré des difficultés techniques, qu'ils mettent parfois sur le compte de l'obsolescence des machines au domicile familial ;
• ils étaient déjà, pour certains, équipés de logiciels libres ;
• ils ne sont pas en charge de la gestion de l'ordinateur familial et doivent passer, le plus souvent, par l'autorisation des parents.

Pour conclure

Au final, nous avons repéré un certain nombre d'indicateurs qui permettent d'expliquer l'adoption des logiciels du cédérom Bureau libre, ou leur rejet, tant par les enseignants et autres personnels des lycées que par les jeunes. Ces indicateurs sont souvent des éléments déjà repérés dans d'autres opérations liées à l'informatique en milieu scolaire (équipement personnel, rôle de l'entourage, formation, accompagnement, prescription institutionnelle...). Mais la particularité ici est qu'il s'agit de transformer les pratiques en modifiant des habitudes d'usages, ce qui peut être une nouvelle source de résistance au changement. »

Difficile d'attraper l'oiseau nocturne qu'est [S20], tellement celui-ci vol de soirées en soirées à travers tout l'hexagone. D'autant plus qu'après être un DJ et un remixeur, le voici maintenant signé chez Elektrofon Records. Malgré tout, il a accepté de se poser un instant pour cet entretien.

La première question qui m'est venue te concernant, c'est à quoi fait référence ton pseudo, j'ai trouvé comme signification possible une imprimante, un appareil photo, un bouchon de protection auditive, mais j'imagine que je suis encore loin de la réalité ?

(rires) Il y a aussi un sampler et un sac de couchage qui s'appelle S20 ! En fait, je m'appelle Sylvain et je voulais absolument un diminutif avec un nombre de manière à ce que selon les pays, mon pseudo se prononce différemment. Et puis c'est un petit clin d'Å“il à Front 242 et d'autres groupes avec des chiffres...

Peux-tu nous parler de ton collectif le MaxiPutesKrew ?

C'est un collectif qu'on a monté avec Burn et Divine, deux artistes electrotrash de Rouen, on s'est identifiés à des putes dans le sens où rien n'est gratuit dans le monde moderne. C'est une sorte de réaction aussi à tous les relous dans les soirées qui prennent les filles pour de la viande fraîche, nous on leur répond « Pour toucher, faut payer chéri ! »

Tu as commencé comme DJ il y a maintenant plus de 10 ans, mais tu t'es fait véritablement connaître qu'à partir de 2001...

Un peu plus tard même je dirais. En fait, j'ai commencé à me faire connaître dans le milieu dark avec l'association Clyzenn en organisant de grosses soirées dans le cadre de festivals. En 2003 j'ai été booké avec Kiki de Bpitch Control à Brest et commencé à jouer dans des soirées électro. C'est vraiment qu'à partir de 2003 par rapport au DJ que je suis actuellement. Auparavant c'était surtout dans le milieu underground gothique, industriel, dark uniquement.

Tu étais en recherche personnelle par rapport à ton style ?

Non simplement ça a été mon évolution culturelle, je me suis ouvert à d'autres choses et j'ai découvert des styles de musique qui m'ont plu et dans lequel je me suis reconnu. À un moment dans la scène électro dark, ça tournait sur des rythmes un peu trance avec des voix saturées et ça ne me convenait plus vraiment. Au final, je me suis aperçu que toute la scène electroclash avait ses racines dans la new wave et que je me sentais beaucoup plus en accord avec l'esprit léger de cette scène émergente

Comment es-tu venu à mixer ?

En 2001, j'ai vu Miss Kittin & The Hacker à l'Astropolis et là ça a été une révélation : j'aimais l'électro ! J'ai commencé à m'y intéresser, à comprendre le mixage du côté techno, décortiquer les techniques et un jour, j'ai calé.

Justement, y a-t-il des groupes, albums ou maxis qui t'ont particulièrement influencé ?

Forcement il y a le maxi Blue Monday de New Order. Je sais c'est très bateau comme réponse, mais je le réécoute toujours en me disant que c'est un des plus gros morceaux de toute l'histoire de la musique. C'était le premier tube techno dans le sens dansant du terme. Ma base c'est les Cure, New Order, Depeche Mode, après il y a plein de choses actuelles qui me plaisent beaucoup en ce moment comme Junkie XL, un groupe anglais qui était plutôt dans le Big Beat auparavant. J'écoute aussi Prodigy, Lords of Acid, Front242, Underworld...

Quel support utilises-tu pour mixer (vinyl, CD, MP3) ?

Je mixe sur CD, sur des platines Denon séparées. Mon matériel me laisse plein de possibilités et j'en suis très content. En fait maintenant avec l'évolution technique on arrive à retrouver quasiment le même touché et la même façon de jouer que sur vinyle, c'est presque similaire, en tout cas on s'en rapproche.

Et le mixe sur ordinateur, tu en penses quoi ?

Tout dépend de la manière dont c'est fait. Il y a des logiciels qui te permettent de mettre un disque numérique en vinyle sur une platine reliée à un ordinateur et te permet de jouer des mp3 mais avec une platine vinyle. Je considère clairement ça comme du vrai mixe. Après il y a des logiciels assistés où tout se cale et où il suffit de cliquer avec sa souris... Pour moi ça fait partie de la génération pousse- disque qu'il y a actuellement, c'est bien d'un côté parce que ça rend le mixe accessible, mais on aura de plus en plus de mal à faire la différence entre les gens qui travaillent vraiment et ceux qui sont aidés par des logiciels. Donc c'est à double tranchant...

Justement dans tes mixes, est-ce que tu as véritablement des morceaux fétiches ?

J'essaie de changer assez souvent mais oui j'ai clairement des incontournables que je passe assez régulièrement, notamment encore Blue Monday que j'adore jouer. Et puis après il y a un remix de Commuter du titre Eisbaër de Grauzone (premier groupe de Stefan Eicher) que je trouve vraiment très bon. J'aime assez l'efficace, les choses connues mais pas uniquement. Par exemple j'ai été l'un des premiers à passer Yelle il y a 3 ans et maintenant c'est devenue une super star. Parfois, il y a des coups du hasard qui font que tu découvres des artistes qui deviennent énormes !

Comment fais-tu pour dénicher les dernières pépites sorties ?

Certains labels ou artistes m'envoient des CDs, soit je vais trouver ça sur Internet. C'est vrai que maintenant je ne vais plus traîner chez les disquaires, comme beaucoup de gens d'ailleurs. Je ne sors plus comme avant flâner des heures à regarder des rayons. Ça ne se passe plus vraiment comme avant.

La liste des groupes pour lesquels tu as mixé est impressionnante, je citerai Alec Empire, AQME, Clan of Xymox, Das Ich, Front 242, I AM X, ou encore Nada Surf. Comment se sont faites ces collaborations ?

Ce n'est pas des collaborations, j'ai joué en support. À la base c'est le coup du hasard, simplement à force de jouer un peu partout, il y a des programmateurs qui pensent à moi. Mon évolution fait que je suis de plus en plus demandé. Il y a des groupes qui ont plus d'importance pour moi comme Punish Yourself ou The Dead Sexy INC avec qui j'ai fait plusieurs dates et avec qui je joue régulièrement. Ça me permet d'avoir une affiliation avec leurs publics qui du coup devient un peu le mien. Je me sens très proche de Punish Yourself alors que ce n'est pas forcément le style de musique que je vais écouter chez moi mais le public qu'ils attirent, qui est très éclectique, me convient parfaitement.

As-tu des anecdotes sur un groupe ?

Une anecdote précise, pas particulièrement. Après j'ai des supers souvenirs avec pleins de gens et de groupes que ce soit dans la scène dark ou électro oui. Avec les DJs, c'est un peu différent... D'ailleurs je préfère jouer avec des lives... Il y a des groupes très inaccessibles où tu penses qu'il va y avoir un échange et où finalement chacun reste dans sa loge. Je me suis bien entendu avec les Pénélopes, les The Dead Sexy INC toujours, aussi LTNO à l'époque et le label Audiotroma à Strasbourg qui est un label industriel...

En 2006, on avait fêté l'anniv' de Miss Z, la guitariste de Punish Yourself à l'Astropolis après nos sets respectifs, et à la recherche de champagne en backstages, je me suis retrouvé avec 5 bouteilles et Sir Alice au bras, une artiste dont j'apprécie énormément l'univers, nous avons traversé tout le site blindé de ravers à la recherche des Punish, avec nos bouteilles de champ' sous les bras... C'était vraiment surréaliste !

Quels sont les artistes que tu apprécies actuellement ?

Junkie XL toujours et puis aussi Franz & Shape, Kiko, Commuter, Boys Noize, Motor, Millimetric, ASP, Does it offend you, Yeah !, The Kills, John Lord Fonda, Teenage Bad Girl, Xenia Beliayeva, Sebastian. Autrement j'aime beaucoup Nomenklatur qui vont sortir un nouvel album qui, à mon avis, peut vraiment marcher parce que c'est plus de l'electro-techno à tendance un peu dark et vraiment bien foutu.

Quels sont les morceaux de ta playlist du moment ?

Oh il y en a plein. Par exemple je joue Soulwax, du Sindrome, Boys Noize, Digitalism, Motormark, Burning Latex, Fortune, Beastie Boys, Justice, Eurythmics, Depeche Mode, Vive la Fete, Trans X, Madonna, Sexy Sushi, Davis Carretta, Mathematikal, Trashtalk, MSTRKRF ...

Est ce que tu prépares ta liste de morceaux avant de commencer à mixer ou bien tu y vas au feeling ?

Généralement je laisse toujours une place au feeling, mais j'adore travailler chez moi, préparer ma set list et préparer des bootlegs aussi, donc récupérer des pistes et recréer des choses que je ne peux pas faire finalement en live. J'ai une liste qui me sert de fil conducteur mais qui est susceptible de changer. Je fais ça pour vraiment profiter de la soirée car la majorité des DJs qui font tout en live passent leur temps sur leurs platines et au final sont fermés sur eux-mêmes. Moi je préfère avoir du feeling avec le public, je fais la fête avec lui et les gens peuvent venir me parler. J'aime quand c'est la zone, que les gens montent sur scène. J'aime être près du public. J'ai été un night-clubber très tôt, je sortais dans les soirées new-wave à la fin des années 80. C'est de là que je viens, du dancefloor, du public, et je ne l'oublie pas !

Qu'est ce que ça fait d'être derrière les platines et de voir tout le monde s'éclater ?

Ah je me sens comme sur un petit nuage ! C'est une forme de pouvoir, un pouvoir de partage. Tu te rends compte qu'en coupant une basse ou en faisant un break tu peux déclencher une hystérie. Je suis fan de Jim Morrisson et la manière dont il domptait la scène où il disait qu'en deux mots, il pouvait provoquer une émeute. Je trouve que les DJs qui donnent beaucoup physiquement sur une scène ont un peu ce que les sorciers indiens ou africains avaient en mettant en transe leur tribu.

Y a-t-il des soirées qui t'ont marquées plus que d'autres ?

Il y a deux soirées où j'étais vraiment malade et qui m'ont vraiment marqué parce que mon mal être s'est complètement éclipsé une fois sur scène et j'ai fait des sets énormes notamment au Bataclan pour le festival Dark Omen III avec Front 242 et I AM X. Et puis il y avait aussi une autre soirée dans un tout petit bar à Tours les Moshpit où là c'est pareil, j'ai fait un set monstrueux et je suis tombé dans les pommes juste après !

Après, la semaine dernière, j'ai joué à Toulouse pour l'Electro Alternativ Festival, où là j'ai carrément pris mon pied. Je suis passé après Teenage Bad Girls, Jennifer Cardini et T.Raumschmiere. Le public était encore là à 6 heures du matin, je suis rentré sur scène et ça c'est super bien passé. J'étais avec Klodia, la performeuse de Punish Yourself, notre première collaboration entre nous et il y en aura d'autres !

Y a-t-il d'autres DJs avec lesquels tu aimerais mixer particulièrement ?

J'ai eu la chance de jouer avec T.Raumschmiere deux fois que j'adore mais c'est plus avec des lives qu'avec des DJs que j'aimerais jouer comme les Happy Mondays, les Primal Scream, les Chemical Brothers. Tous ces groupes de la scène Manchester de la fin des 80/90 et qui sont toujours là.

Pour toi un DJ est-il un véritable musicien ?

Ça dépend des DJs. Pour ma part, je ne me considère pas comme un musicien, mais plus comme un cuisinier qui mélange pleins d'ingrédients et qui en fait quelque chose de bon s'il réussit. Plus un saucier qu'un cuisinier qui fait une salade composée. Alors qu'un musicien a un long travail de création et de studio. Mais j'ai des projets pour sortir des maxis, donc je vais vraiment me mettre à faire de la musique pour de bon.

Hormis tes mixes, tu élabores aussi des remixes, était-ce un processus d'évolution naturel pour toi ?

Je ne sais pas si c'était naturel ou pas. En tout cas, c'était une véritable envie. J'ai complètement craqué sur ce que fait People Theatre. Pas forcément sur ses choix musicaux, car il a une culture très Synthpop, mais sur sa façon de faire. C'est un boulimique des remixes, il travaille beaucoup et il a de l'ambition. J'avais vraiment envie de travailler avec lui et ça c'est fait super naturellement. On a fait un remix de AfterHours des Dead Sexy INC qui est sorti sur un maxi d'Enrage Prod. Le remix s'est fait en 3 jours alors qu'on ne se connaissait pas, mais il y a une véritable symbiose. On a hâte de remettre ça, mais malheureusement on a du mal à se caler du temps de libre pour travailler sur d'autres projets.

Comment est née cette collaboration ?

On se connaissait déjà par Internet, par la suite, on s'est rencontré à plusieurs reprises. Lui avait vraiment eu un coup de cÅ“ur sur mon travail de DJ. Au cours d'une discussion, on a évoqué la possibilité de travailler ensemble et l'on a commencé à rechercher sur quel morceau on pourrait travailler ensemble. Moi j'adorais le titre AfterHours des Dead Sexy INC, je les ai appelés pour savoir s'ils étaient intéressés par un remix et ils ont dit oui et le remix a été fait comme ça.

Quel est le premier remix que tu as fait ?

Ah mon premier remix c'était une sorte de bootleg pour TEPR qui est musicien de Yelle actuellement avec le morceau Intergalatic des Beastie Boys. C'était il y a 5 ans... Ensuite j'ai fait un remix non-officiel du titre Euro-man de JJ Brunel, le bassiste des Stranglers. C'était mes premiers balbutiements...

Le mash-up et les bootlegs sont redevenus très à la mode notamment grâce à DJ Moule et DJ Zebra, tu en penses quoi de leur travail ?

Ils font vraiment du super bon travail, il y a des choses très bonnes. J'ai quand même l'impression qu'il y a un côté trop quantité. Ils se sentent un peu obligés de sortir des choses très régulièrement, et du coup je trouve que ça manque de sélection. DJ Moule et DJ Zebra sortent vraiment du lot. Il y a aussi Comar qui est dans le même esprit. En tout cas en France, c'est une scène bootlegs très active. C'est bien, car ça permet de ressortir des vieux titres qui n'étaient pas forcément passables en soirée. Tu imagines mal passer du AC/DC dans une soirée électro, mais si tu y rajoutes le rythme de Daft Punk en dessous, ça rend la musique accessible. Tu te rends compte que ça a un véritable impact sur le public. Mais un bon bootleg ne suffit pas, il faut aussi savoir le placer.

Quel support utilises-tu pour remixer ?

Sur Cubase essentiellement, qui est le logiciel de référence, mais je fais aussi des boucles sur Acid Loop.

Quelle est ta philosophie par rapport à un remix, doit-on garder le plus possible d'éléments du morceau original ou au contraire en garder le moins possible ?

Ça dépend du morceau ! Si c'est un morceau au format pop c'est bien de garder la mélodie, le fil rouge du morceau. Après si c'est un morceau techno ou électro, tout est possible. Certains remixes ne ressemblent pas du tout aux originaux mais gardent le même thème. Ensuite il y a les remixes classiques qui réutilisent les mêmes sons mais déplacent les parties musicales et refont les voix. Ce n'est pas vraiment une philosophie, mais ça tient au ressentiment par rapport au morceau original.

Tu viens de signer chez Elektrofon Records, quels sont tes projets musicaux à venir ?

Je vais commencer à travailler à partir de juillet dans leur studio sur mes premières productions avec Lab Insect qui est un des deux fondateurs du label avec Olivier Brucker. J'ai aussi un rôle de consultant au sein du label notamment pour faire paraître des artistes sur la prochaine compilation Elektrofon et mettre en place des soirées Elektrofon . Je ne suis pas seulement un artiste de plus signé, j'ai aussi un investissement artistique au sein du label. J'aime beaucoup l'équipe du label, ce sont des gens qui sont simples et qui proposent quelque chose de différent en dehors de toute mode.

Quelles sont tes prochaines soirées à venir ?

Le 17/1/2008 au Poste à Galène - MARSEILLE (+ 16Sinners) - a confirmer, le 26/10/2008 à La Locomotive - PARIS (+ Dead Sexy Inc. + Soldout + ... / Festival Les Divisions De La Pop) et donc un maxi à sortir : [S20] : + LAB INSECT en fin 2007/ début 2008.

Comment t'imagines-tu dans 10 ans ?

J'en sais rien. Soit je n'aurais pas réussi à émerger et je vais me retrouver à faire de l'intérim ou au contraire je vais vivre ma vie d'artiste à 100 % et jouer un peu partout dans le monde. Si je fais ça, ce n'est pas un choix personnel, j'ai vraiment l'impression d'être sur Terre pour ça !

Bonus Track : BLIND TEST de DJ [S20]

Dekad - Dive
Je ne connais pas... (donne sa langue au chat). Je connais le label Boredom mais pas ce groupe. C'est pas mal, entre I AM X et Clan of Xymox... C'est bien qu'il y ait cette scène en France, il y a un vrai public, des labels, des webzines et c'est plutôt positif.

Trent Reznor & Peter Murphy – Warm Leatherette (reprise de The Normal)
Ce n'est pas la version originale, ce doit être la reprise de DJ Hell, mais non elle est plus lente... (donne sa langue au chat). J'aime beaucoup la voix de Peter Murphy. Trent est un type qui a fait une carrière énorme, c'est quelqu'un que je respecte énormément. Trent, si tu m'entends...

The B-52's - Pump
(donne sa langue au chat) J'ai même pas reconnu les voix !!! Toutes mes soirées d'ados, c'était vraiment la classe !

Grace Jones – She's lost control (reprise de Joy Division)

Argh c'est.... (après un intense travail de mémoire) Grace Jones ! Elle est terrible, c'est vraiment une icône des 80's. Joy Division, c'est vraiment un tournant dans la musique. Ils ont réussi à amener quelque chose d'hyper profond, de très personnel. J'aurais vraiment aimé que le groupe dure plus longtemps, mais en même temps, sans la mort de Ian Curtis, il n'y aurait probablement jamais eu New Order...

Sindrome – Délire Studio
(tout de suite) C'est Sindrome. Perso j'adore le personnage et son visuel. Il a quelque chose de très anglais dans ce qu'il dégage et dans son humour. On est plusieurs à le tanner pour qu'il fasse du live.

The Cure – The Only One
(Immédiatement) Les Cure !!! On reconnaît tout de suite. C'est complètement dans la continuité des derniers albums. Ils sont dans une période très pop, mais je n'écoute plus beaucoup ces derniers temps.

Crédits Photos : Stv

Myspace : http://www.myspace.com/stereokorbo

Cette saison encore, nous vous proposons une sélection de 19 spectacles au QUARTZ à Brest avec covoiturage possible.

Nous avons réservé dix places par spectacle tant en danse, théâtre que musique.


Pour découvrir notre programmation et les modalités de[...]

Touché à la main droite vendredi lors du match entre Brest et Strasbourg (0-1, 4eme journée de Ligue 2), Romain Poyet souffre d’une double fracture.

Deux marins pêcheurs ont été récupérés sains et saufs dans la nuit après le naufrage de leur chalutier au large de Saint-Quai-Portrieux (Côtes-d'Armor), a indiqué la préfecture maritime de Brest...

Deux marins pêcheurs ont été récupérés sains et saufs dans la nuit de mardi à mercredi après le naufrage de leur chalutier au large de Saint-Quai-Portrieux (Côtes-d'Armor), a indiqué mercredi la préfecture maritime de Brest.