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Deux claviers pour le nouveau HTC S740

RYOJI IKEDA - Test Pattern

Ford mercenaire

Inisfree

- 5 hours and 4 minutes ago

Le système des studios, à Hollywood comme à Hong-Kong ou Rome avait du bon en cela qu'il permettait aux metteurs en scène d'enchaîner les films dans un environnement créatif, infrastructures, auteurs, acteurs et techniciens sous contrat, d'une grande disponibilité. John Ford n'aurait sans doute pas eu une carrière aussi riche s'il n'avait évolué dans ce système avec une relative aisance. Bien sûr, il y avait un prix à payer et on pourra trouver ce prix élevé. Certains ne l'on jamais accepté.

Four men and a prayer (Quatre hommes et une prière), tourné par Ford en 1938 est un bel exemple de ce prix. En l'occurrence, ce film d'aventures exotiques fait pour la 20th Century Fox de Darryl F. Zanuck faisait partie des conditions mises par le studio à Young Mr Lincoln (Vers sa destinée) puis Grapes of wrath (Les raisins de la colère). Dans les années 30, Ford se cherche un peu. Quoique devenu un metteur en scène respecté, il enchaîne les expériences avec divers studios (Goldwyn, RKO, Fox) tout en visant toujours plus d'indépendance. Il alterne productions d'envergure dans des genres très divers et films plus modestes dans lesquels, plus autonome, il développe son style propre. C'est dans cette catégorie que l'on peu placer la trilogie avec Will Rogers et The informer (Le mouchard) qui lui vaudra, Dieu existerait donc, son premier oscar. Il aura sans doute fallu ces dix années d'expériences, de combats, d'échecs, de recherche, de ruses et de succès pour aboutir à ce premier âge d'or entre 1939 et 1941 qui le voit passer d'un grand film à un autre avec une aisance belle à pleurer.

Mais nous n'en sommes pas là. Four men and a prayer est un film méprisé dans sa carrière, Ford lui-même n'ayant rien eu à en dire sinon qu'il n'aimait rien dedans. Peu connu donc et, il faut bien le dire, n'ayant rien d'une perle rare. Pourtant, l'amateur acharné se fera un devoir de l'aborder par le bon bout de la raison et de rechercher les touches fordiennes éparses. Ce faisant, il aura le plaisir de découvrir un film distrayant, un peu vieillot mais sans plus, finalement agréable et pas indigne quoique mineur.

L'histoire. Oui, l'histoire à laquelle participa, sans doute du bout de la machine à écrire William Faulkner. Quatre hommes, quatre frères, et une prière donc, celle faite à la mémoire de leur père injustement condamné puis assassiné. Un serment plutôt, laver l'honneur familial et débusquer les coupables. Pourquoi pas ? Nous sommes dans le genre balisé des aventures exotiques d'avant guerre. Costumes blancs toujours impeccables, casques coloniaux, Indes, Égypte et Amérique du Sud d'opérette. Un univers entre Indiana Jones, les lanciers du Bengale et Tintin. Avec en prime une belle héroïne, piquante Loretta Young, qui traîne ses robes vaporeuses de comédie musicale aux quatre coins de la planète, entre massacre à la mitrailleuse et croisière sur l'Amazone. Tout est dit. L'histoire est abracadabrante et relâchée. Pas intéressé, Ford ne cherche pas, comme aurait pu le faire Hitchcock, à s'amuser avec et à bâtir de grande scènes à coup de style. Le film manque cruellement de tension, de suspense, du souffle de l'aventure telle qu'on la trouve chez Hathaway ou Stevens pour rester dans le genre. Il manque aussi de personnalités fortes. La distribution des quatre frères est bancale. Georges Sanders est sous employé, Richard Greene et William Henry sont sans relief. Reste David Niven, moustache frémissante, qui apporte un peu de fantaisie dans le tout. Signe d'intérêt qui ne trompe pas, c'est lui qui sera la tête de turc de Ford durant le tournage. C'est donc Loretta Young qui emporte le morceau avec Miss Lynn Cherrington, héroïne assez moderne, déterminée et sensuelle.

Alors, ces touches fordiennes ? Dans les seconds rôles pour commencer. Ce film est la seconde collaboration entre Ford et Barry F. Fitzgerald, venu de l'Abbey Theater de Dublin et qui sera l'un de piliers de la Ford stock company. Il joue ici un sous officier irlandais dans l'épisode indien, cabotinant tant et plus, déclenchant une bagarre dans une taverne dans la plus pure tradition de cet humour haut en couleur affectionné par le réalisateur. Il faut voir Fitzgerald pousser son étrange cri de guerre. Certains seront rétifs à ce genre de scène. Pas moi. Dans le registre savoureux, on retrouve le magnifique John Carradine, ici en officier sud américain au costume impeccable, cape blanche, onctuosité et classe. Il commande l'exécution d'un autre général piégé, Torres, pour lequel il éprouve visiblement de l'estime. Carradine offre à son malheureux collègue un verre, puis une cigarette qu'il refuse « Vous savez que je ne fume pas ». « On nous regarde » insiste Carradine, désignant le peloton d'exécution. Torres accepte « Je vous remercie de vos prévenances », il tousse, refuse le bandeau puis tombe sous les balles. La scène est superbe, alliant une tonalité parodique à une véritable émotion. La situation étant à la fois incongrue, décalée, et véritablement dramatique. On verra également Berton Churchill en homme d'affaire peu regardant, répétition peut être de son rôle de banquier véreux dans Stagecoach.

La partie la plus intéressante du film reste cet épisode Sud Américain. Juste avant l'exécution de Torres, nous l'avons suivi avec Miss Lynn Cherrington alors qu'il rejoignait ses partisans dans un entrepôt où l'on venait de leur livrer des armes. Outre l'atmosphère soignée, Ford a une façon saisissante de filmer ce petit peuple. Une série de portraits, fixes et muets, des visages, des attitudes, une dignité. On retrouve cette façon de faire dans sa façon de filmer les indiens authentiques (ses figurants Navajo) dès Stagecoach. J'ai toujours trouvé qu'il se détachait de ces plans une plus grande humanité, un plus profond respect, que dans tous les personnages fabriqués et joués par des non indiens comme la distribution hispanique de Cheyenne autumn (Les cheyennes). C'est aussi sa façon de filmer les paysans dans Grapes of wrath. Curieusement, je retrouve ça dans certains westerns italiens, avec leur goût des visages et de faire passer le sentiment d'un peuple comme dans par exemple Quien sabe de Damiano Damiani (voir ici). Cette belle séquence prend une dimension supplémentaire après l'exécution. Les révolutionnaires sortent en armes de l'entrepôt et s'engagent dans un escalier. Mais face à eux, l'armée prend position. Leurs armes ne fonctionnent pas. Ils sont trahis et fusillés en masse, à la mitrailleuse. Là, ce sont les images de Giu la testa ! (Il était une fois la révolution - 1971) qui me sont revenues et j'imagine assez que Léone pouvait connaitre ce film. La scène surprend par sa violence sèche, directe, et son ombre se répercute sur le reste du film. Comme si Ford, qui pensait peut être aux guerres d'Irlande et d'Espagne, signifiait que derrière l'aventure fantaisiste, il y avait un réel bien dramatique.

Le DVD

Photographies : capture DVD Opening

Un article de quelqu'un qui a été marqué par les mêmes scènes que moi (en anglais avec des captures plus nombreuses)

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Comment va évoluer l'action VEOLIA ENVIRONNEMENT après le 27/08/2008 ?

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dba sybase/replication server

D-Fend Reloaded 0.5.0

Emu Nova | Actualité

- 8 hours and 29 minutes ago

D-Fend Reloaded est une interface graphique pour l'environnement DOSBox. Elle succède à D-Fend qui semble malheureusement interrompue. D-Fend Reloaded contient toutes les caractéristiques de D-Fend, même les fichiers de configuration peuvent être utilisés. Cette nouvelle mouture a de nouvelles fonctions, comme le support interne du format ZIP, ou encore le support de plusieurs versions de DOSBox.
Nouveautés :
- Les archives ZIP et 7Z peuvent maintenant être utilisées comme lecteur. D-Fend Reloaded peut également re-compresser les fichiers modifiés dans l'archive lors de l'utilisation d'un dossier PhysFS et d'un fichier ZIP.
- Vous pouvez faire des packs ZIP de jeux installés. L'archive ZIP contiendra toutes les données du jeu (profils, icônes, images/sons/vidéos capturés, etc.). Et bien sûr, vous pouvez importer des jeux stockés dans un pack ZIP vers D-Fend Reloaded.
- D-Fend Reloaded a maintenant une aide en ligne.
- Lors de la désinstallation ou du transfert d'un jeu, les fichiers image utilisés comme lecteur seront respectés.
- Vous pouvez gérer plusieurs installations de DOSBox ou choisir un chemin DOSBox personnalisé.
- Maintenant vous pouvez aussi gérer vos jeux Windows comme un profil.
- Pour chaque profil, vous pouvez configurer un autre langage de DOSBox que celui défini dans les réglages de DOSBox.
- Vous pouvez naviguer à travers le contenu des dossiers de données des profils via le nouvel onglet "Data folder" dans la zone de la visionneuse des captures d'écran.
- D-Fend Reloaded peut afficher une vidéo capturée, ainsi que des captures d'écran ou des sons.
- Le nouveau style "Screenshots" de la liste de profil permet de naviguer à travers la liste des profils par les captures d'écran.
- Vous pouvez chercher des informations sur un jeu via une liste (qui peut être éditée) de moteurs web de recherche de jeu depuis l'éditeur de profil, le menu "Profile" et le menu contextuel d'un profil.
- Maintenant les captures d'écran prises par ScummVM peuvent être gérées dans D-Fend Reloaded.
- Vous pouvez spécifier un nom personnalisé d'un lien et un commentaire d'un lien dans la boîte de dialogue de la création de raccourcis.
- Option de l'installation pour configurer D-Fend Reloaded pour quÂ’il tourne dans un environnement Wine.
- Le créateur d'image disque peut créer des images non formatées.
- La liste de profil peut être vérifiée pour voir des répertoires ou fichiers manquants.
- D-Fend Reloaded vous avertira, si vous tenter de lancer un fichier d'installation .exe Windows dans DOSBox.
- Maintenant vous pouvez régler si la console DOSBox reste ouverte lorsqu'une erreur survient dans DOSBox.
- Vous pouvez choisir de désactiver temporairement l'écran de veille lorsque DOSBox tourne.
- La liste des liens pour des sites web d'anciens jeux peut maintenant être éditée.
- Vous pouvez choisir le niveau de zoom dans la boîte de dialogue des captures d'écran grâce à un nouveau bouton de la barre d'outils.
- Vous pouvez paramétrer un nouveau dossier des captures d'écran et supprimer l'enregistrement du dossier des données lors de la copie d'un profile.
- Vous pouvez choisir le style de police pour l'affichage des favoris.
- L'option pour voir le fichier conf utilisera l'éditeur de texte par défaut au lieu de prendre toujours Notepad.
- Quelques améliorations de vitesse lors du travail avec de grandes listes de profile.

Corrections :
- Le bouton de la barre d'outil "Run setup" ne fonctionnait pas.
- La création de 2800KB d'image disquette échouait.
- Lors de l'utilisation de longs noms de dossier dans un lecteur de DOSBox, D-Fend Reloaded tentait de démarrer des fichiers dans le mauvais dossier parce que Windows et DOSBox utilisent différentes manières de traduire les longs noms en plus courts.
- Lorsque "UseShortFolderNames" était éteint dans DFend.ini, le chargement de lecteurs PhysFS avec des espaces dans leurs noms de fichiers échouait.
- L'ajout d'un nouveau profil si l'éditeur de profil moderne est activé et la réouverture du dernier onglet actif amenait vers une violation d'accès.
- Le réglage de filtre de ScummVM n'était pas sauvegardé lors de la fermeture de l'éditeur de profile.
- Le langage d'un jeu ScummVM n'était pas correctement montré lors de la réouverture de l'éditeur de profile.
- Lors de l'utilisation de "Reopen last profile editor page" et que la page "Profile" était la dernière page utilisée, l'éditeur de profile montrait un mauvais réglage de la page du profile lors de la réouverture.
- La tentative de lire un fichier audio invalide amenait vers une boucle infinie des boîtes de dialogue d'erreur.
- La taille de la zone de la visionneuse des captures n'était pas restaurée lorsque "Restore window size on program start" était activée.
- La légende du gestionnaire d'icône n'était pas traduite.

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ingenieur systeme linux/administration solaris

Alma SCHINDLER-MAHLER - Waldseligkeit (1915 n°2), Dehmel - II

Carnets sur sol

- 8 hours and 44 minutes ago

Code : AlmaSchindler

Devant le succès imprévu remporté par l'article précédent autour de ce lied, nous poursuivons immédiatement tant que les cerveaux malléables de nos lecteurs dociles sont encore tout empreints de notre prêche récent.

Plus précisément, que ce passe-t-il ici ?

Un parcours de détail, qui s'émerveille de toutes ces petites trouvailles, de cette atmosphère ineffable propre à la compositrice - et qui tente (avec plus ou moins de succès) d'être clair aussi (ou à tout le moins un peu suggestif) pour les non musiciens.

Le parcours sera purement linéaire, inévitablement, à partir du moment où Schindler ne se résout jamais à délimiter des structures rigoureuses - toujours et toujours versatile !

Une autre version sonore de l'oeuvre à écouter.

En conclusion, une réflexion sur le style Alma.

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Une autre version : Ruth Ziesak et Cord Garben. Tiré de la seconde intégrale CPO (attention, deux lieder inédits sur des poèmes de Rilke ont été publiés par Universal en 2000 et ne figurent pas dans la majorité des intégrales - et dans aucune de satisfaisante).

Pour le poème, sa traduction et sa présentation, on peut se référer à l'épisode précédent.

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Evolution de la première strophe

Au deux premières mesures apparaît ce micromotif errant ascendant et conjoint [1], aux harmonies fuyantes. Dès le début, Alma affirme son inclination pour une esthétique de la surprise, où aucune harmonie ne saurait laisser prévoir la suivante - mais le tout dans un cadre tout à fait analysable d'un point de vue tonal.

Der Wald beginnt zu rauschen (« La forêt commence à bruire ») présente des intervalles ronds, seulement par tons (et une tierce mineur sur Der Wald), apportant un calme nouveau, eu égard à la brise crépusculaire suggérée par le micromotif. Une certaine plénitude se dégage de cette ligne ascendante, et en tout cas une satisfaction face à cet environnement sylvestre et vivant.

Den Bäumen naht die Nacht (« La nuit environne les arbres ») commence à abîmer ce discours, en ménageant deux surprises que vous entendez sur naht (l'environnement imprévu) et sur Nacht (la menace potentielle). De même, aux vers 3 et 4 (« Comme si, heureux, ils s'écoutaient / S'effleurer doucement. »), le retour de l'optimisme d'intervalles 'ronds' se produit de façon plus défragmentée , avec de grands sauts d'intervalle [2] ascendants comme descendants, une caractéristique du style vocal inconfortable de Mme Schindler-Mahler. [3] Le motif initial lui aussi semble partagé entre l'extase universelle qui se prépare et l'incertitude qui la précède, et revient, sous une forme plus avenante, plus sage tonalement, sans son relief initial - alors qu'il avait disparu aux vers 2 et 3 au profit d'un accompagnement lyrique, mais discret et sombre.

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Evolution de la seconde strophe

Un petit interlude discret lui sert d'introduction, plus apaisé, presque tendre. La voix paraît, parée d'un lyrisme nouveau, d'un élan essentiellement ascendant, comme happé, littéralement ravi par le cadre propitiatoire de sa célébration amoureuse (« Et parmi leurs rameaux / Je suis là, parfaitement seul »), aboutissant sur un allein lumineux (d'abord perçu comme une tierce de l'accord précédent, en sol, puis, le mi majeur s'affirmant, comme une quinte). Une ardeur nouvelle s'est fait jour, et les vers modulent [4] allègrement de l'un à l'autre, la frénésie modulatrice traduisant souvent, chez Alma, une joie sans limites (grenzenlose Freude, dit Borngräber dans un registre poétique similaire), une accession émerveillée aux saints mystères d'un érotisme abstrait.
Au piano, les petits manques se succèdent, les chères incertitudes propres à Alma : un temps fort est syncopé [5] (sur ganz), une ligne mélodique débute au milieu d'un premier temps, noté seulement par la basse modulante (sur allein). Evidemment, ce sont là choses banales, mais dont l'accumulation, de même que la variété des figures d'accompagnement (très lisible sur les partitions : la hauteur des registres, le nombre de note des accords, les rythmes de base ne restent jamais constants), créent ce climat d'incertitude très palpable à l'écoute.

Les deux derniers vers (« Je suis là, parfaitement lié à toi, / Je suis seulement à toi ! ») sont traités de façon très sinueuse, avec des mouvements sans cesse inversés. Cependant, dans cette confusion, la doublure au piano d'une grande partie du chant procure une épaisseur un peu plus affirmée au discours poétique - à la chute du poème. La basse hésite entre la répétition d'un bourdon dans le grave et une montée chromatique dans le médium, puis l'accompagnement se contente de chevauchements assez simples sur une harmonie qui l'est un peu moins. .

La première fois énoncé presque incidemment, le dernier vers (et son absolu) est répété deux fois, aspiré vers le haut de la tessiture, jusqu'au sol bémol final (annonçant une nouvelle modulation très nette, sur un glissando des touches noires), spectaculairement en messa di voce - ou, du moins, en crescendo-decrescendo. Il survient après une attente sur des rythmes pointés presque dansants, mi-mystérieux, mi-joyeux, et maintient tout le travail de demi-teinte qui précède, notamment grâce aux nuances très subtiles (et indépendantes) du piano pendant la tenue de la dernière note. Le glissando, sorte de matérialisation de l'enchantement, prépare le retour de ce petit motif initial très lié, presque glissé, une pulsation intense et secrète. Interrompu par des harmonies une fois de plus imprévues (deux grands accords lents), il réapparaît au profit de la résolution sur un bref accord arpégé qui imite lui aussi le motif - qui, alors, se dilue petit à petit, moins dissonant, plus lent, jusqu'à la fausse résolution sur cet accord jazzy (un accord majeur avec septième majeure, ce qui crée un petit 'frottement' à l'oreille).

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Le style Alma

Ce petit parcours, plus qu'une approche structurée qui serait un peu artificielle en raison de l'absence absolue de symétrie dans les compositions d'Alma - ce que ses détracteurs pourraient désigner comme de l'amateurisme ou dénoncer comme brouillon, vers à vers, etc. -, entend mettre le doigt sur les bizarreries simples qui, toutes réunies, produisent cet effet si singulier sur l'auditeur, jusqu'à la fascination. Une esthétique de l'errance, immanquablement surprenante.

Dans un contexte poétique qui semble évoquer à Alma les mêmes images érotico-mystiques que l'Hymne de Novalis (série de 1924, nÂ°1), malgré le caractère plus abstrait du texte de Dehmel - et plus traditionnellement romantique en fin de compte -, l'étrangeté, le goût de la certitude (celle qui naît de la plénitude de s'abandonner à un univers inconnu et sublime, et que les amateurs de biographie relieront à tort ou à raison à sa rencontre avec Mahler) dominent. En somme, le caractère sylvestre, égotiste ou amoureux du texte original transparaît assez peu. La forêt demeure essentiellement dans sa dimension symbolique (une immensité vivante, vibrante, mal connue, mais sublime), et perd largement son caractère de décor. Point de pittoresque ici : du sentiment seulement, mais dans toute la complexité qu'y perçoivent des décadents qui n'ont plus le goût pour les beaux schémas romantiques. [6]

La pensée musicale semble se dérouler quasiment 'vers à vers', en tout cas par ligne musicale (fût-elle défragmentée comme souvent) et par couleur, bien plus que par mot ou même par unité de sens. Alma est plus sensible, semble-t-il, à une variation infinie du caractère général qu'à un soin très précis du mot poétique. En ce sens, et toutes proportions gardées, on retrouve un peu les caractéristiques de Richard Strauss, dont nous entretenions nos lecteurs il y a déjà un an. A ceci près, tout de même, qu'Alma apprécie profondément les textes qu'elle met en musique, au point qu'il ne puisse s'agir de prétexte, tant le caractère propre à chacun est soigné. Mais sa vision est plutôt globale, plutôt musicale, retirant d'abord d'un texte poétique des atmosphères, même très versatiles, bien plus que du langage précis.

Et quelle puissance créatrice en ce domaine ! L'errance harmonique généralisée, l'inquiétude diffuse et joyeuse, le caractère proprement magique de ses refus de transition, métamorphosant le paysage musical à volonté, la dotent d'une force de ravissement que peu de compositeurs de lieder peuvent lui disputer.
Malgré son caractère terriblement tarabiscoté, une forme d'évidence fascinante devant un génie comme laissé en liberté. Terriblement impressionnant, et très attachant.

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En somme

Il va sans dire que la maison considère comme indispensable la possession de quelques disques Schindler dans une discothèque qui voudrait faire un tant soit peu de place au lied. Sans le moindre doute l'un des corpus majeurs du lied - et de la musique tout court.

(C'est pourquoi une présentation plus générale, avec guide discographique intégré, est en cours d'élaboration.)

Notes

[1] C'est-à-dire que les notes se suivent directement dans la gamme utilisée.

[2] A opposer, donc, aux mélodies conjointes : beaucoup de hauteur à parcourir entre deux notes.

[3] En revanche, son 'pianisme' est extrêmement évident et avenant pour ceux qui s'y confrontent, avec une évidence peu souvent rencontrée depuis Chopin.

[4] En musique, la modulation est le changement de tonalité de référence, de centre de gravité si l'on veut. Pour l'auditeur non musicien, cela se manifeste de façon assez sensible par un changement subit de couleur.

[5] C'est-à-dire qu'une note sur un temps faible est tenue pendant le temps fort, qui n'est donc pas frappé.

[6] On peut se référer à Stephan ou Schreker, par exemple.

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Savage Moon pour cet automne sur le PSN

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