pChristine Lagarde s’est livrée, tout à l’heure, à une belle tentative d’intoxication. Lors de la conférencea href=http://bruxelles.blogs.liberation.fr/.shared/image.html?/photos/uncategorized/2008/12/02/cf4d73168be011dc898811358f84b847.jpg onclick=window.open(this.href, '_blank', 'width=493,height=277,scrollbars=no,resizable=no,toolbar=no,directories=no,location=no,menubar=no,status=no,left=0,top=0'); return falseimg width=345 height=193 border=0 alt=Cf4d73168be011dc898811358f84b847 title=Cf4d73168be011dc898811358f84b847 src=http://bruxelles.blogs.liberation.fr/coulisses/images/2008/12/02/cf4d73168be011dc898811358f84b847.jpg style=margin: 0px 0px 5px 5px; float: right; //a de presse clôturant le conseil des ministres de l’Économie et des Finances (Ecofin) qu’elle préside, elle a froidement expliqué que la Commission avait décidé de mettre entre parenthèses le droit de la concurrence en matière d’aide d’État aux banques, ce qui laisse entendre que Paris a obtenu gain de cause dans son bras de fer avec Bruxelles sur son plan d’aide aux établissements français. em« Mme Kroes (la commissaire chargée de la concurrence) a accepté de (...) tenir compte de l’urgence et de la nécessité de faire passer les impératifs du financement de l’économie devant les impératifs de règles absolues de droit de la concurrence ». « Le problème n’est pas aujourd’hui de s’inquiéter du respect d’une saine concurrence entre les banques, mais de sauver le système bancaire »/em, décryptait un diplomate européen de haut rang cité par l’AFP (sans doute un Français...)./p p En ces temps de sauve-qui-peut général, tous les pays, et pas seulement la France aimeraient bien se débarrasser de règles jugées trop contraignantes afin de pouvoir aider leurs entreprises nationales comme ils l’entendent, sans se préoccuper des effets chez leurs voisins. Le ministre allemand des finances, le social-démocrate Peer Steinbrück, n’a pas hésité à accuser la Commission d’agir de façon trop em« bureaucratique »/em : em« il ne faut pas réagir à une telle crise financière d’une façon aussi bureaucratique »/em, a-t-il lancé à l’issue de la réunion d’aujourd’hui. Pour rappel, l’Allemagne n’a jamais aimé la politique de concurrence qui a été notamment pensée au lendemain de la Seconde Guerre mondiale pour briser les Konzern allemands qui avaient fait la puissance des Reich... Son collègue suédois, le libéral Anders Borg, n’a pas voulu être en reste en s’en prenant aux em« légions de bureaucrates » /emqui examinent les aides d’État :em « nous avons besoins de rétablir les canaux du crédit. La Commission n’a pas été constructive »/em. À gauche ou à droite, le discours est donc le même./pblockquoteblockquotepÀ Bruxelles, on prend ces critiques avec philosophie, les hurlements des politiques étant une constante : em« on a l’habitude »,/em soupire un fonctionnaire de la Commission, em« les politiques sont dans le très court terme et refusent de voir les conséquences à long terme »/em. On se souvient encore des engueulades entre le chancelier Helmut Kohl et le commissaire à la concurrence Karel van Miert à propos de Volkswagen ou du statut des caisses d’épargne des Länder... /p/blockquote/blockquotepa href=http://bruxelles.blogs.liberation.fr/.shared/image.html?/photos/uncategorized/2008/12/02/20080930_banque_10.jpg onclick=window.open(this.href, '_blank', 'width=300,height=418,scrollbars=no,resizable=no,toolbar=no,directories=no,location=no,menubar=no,status=no,left=0,top=0'); return falseimg width=300 height=418 border=0 alt=20080930_banque_10 title=20080930_banque_10 src=http://bruxelles.blogs.liberation.fr/coulisses/images/2008/12/02/20080930_banque_10.jpg style=margin: 0px 5px 5px 0px; float: left; //a Reste que, cette fois, Christine Lagarde a été un peu loin dans le em« mensonge »/em, selon le mot d’un diplomate qui n’en est toujours pas revenu. Car elle a présenté ce qui est en réalité une communication que la commissaire à la concurrence a faite aux vingt-sept ministres des Finances ce matin, lors d’un petit-déjeuner, comme le résultat d’une négociation ayant abouti à la capitulation en rase campagne de la Commission. Lagarde a même affirmé que les nouvelles lignes directrices (après celles adoptées le 13 octobre) en matière d’aide d’État au secteur bancaire seraientem « soumises »/em au Conseil européen des chefs d’État et de gouvernement des 11 et 12 décembre. C’est d’autant plus gros que, la Commission, dans l’exercice de ses compétences en matière de concurrence, agit comme une autorité administrative indépendante qui n’a de comptes à rendre qu’à la Cour de justice des communautés européennes !strong Bref, à l’en croire, c’est à un véritable coup d’État auquel on aurait assisté ce matin.../strong/p pIl n’en est évidemment rien, a href=http://europa.eu/rapid/pressReleasesAction.do?reference=MEMO/08/757amp;format=HTMLamp;aged=0amp;language=ENamp;guiLanguage=encomme le montre son discours disponible sur le site de la Commission/a. Elle y explique les raisons et les principes qui ont conduit la Commission à approuver vingt plans nationaux d’aide aux banques en deux mois et à émettre des réserves sur d’autres.nbsp; Son but : em« appliquer les règles sur les aides d’État pour soutenir la stabilité financière »/em tout en évitant que em« les mesures nationales n’aggravent la crise en exportant les problèmes vers les autres États membres »/em. Il n’est donc pas question que la Commission renonce à assurer le respect d’une concurrence libre et non faussée au sein du marché unique. La problématique, désormais, a changé de nature a-t-elle souligné : il ne s’agit plus de sauver des banques menacées de faillites, mais d’éviter un assèchement du crédit (« credit crunch »). D’où l’annonce de nouvelles « lignes directrices » (« guide lines ») afin de guider les États dans le choix de leur plan./p pstrongEn effet, comment s’assurer que cette aide bénéficiera bien à l’économie réelle et ne finira pas dans la poche des actionnaires ? Comment éviter qu’elle fausse la concurrence en permettant aux banques aidées de proposer des crédits à des taux très bas afin de faire main basse sur le marché ?/strong Pour Kroes, qui reconnaît que l’exercice est délicat, il faut d’abord que l’aide de l’État soit justement rémunérée. Il faut ensuite que des mécanismes soient prévus pour inciter les banques à rembourser l’État dès que les conditions du marché seront revenues à la normale, par exemple en demandant une forte rémunération ou en suspendant le versement des dividendes aux actionnaires. Enfin, elle veut des engagements fermes des banques que l’économie réelle profitera bien de ces aides d’État. em« Les aides d’État ne sont pas faites pour accroitre le profit ou perturber la concurrence »/em, a-t-elle répété à plusieurs reprises. Bref, la Commission se veut « pragmatique » et est prête à accepter toutes les solutions qui garantiront que les contribuables ne seront pas les dindons de la farce./p pC’est pour toutes ces raisons que la Commission se fait tirer l’oreille pour accepter le plan d’aide à laa onclick=window.open(this.href, '_blank', 'width=583,height=547,scrollbars=no,resizable=no,toolbar=no,directories=no,location=no,menubar=no,status=no,left=0,top=0'); return false href=http://bruxelles.blogs.liberation.fr/.shared/image.html?/photos/uncategorized/2008/12/02/banques_2.jpgimg width=233 height=218 border=0 src=http://bruxelles.blogs.liberation.fr/coulisses/images/2008/12/02/banques_2.jpg title=Banques_2 alt=Banques_2 style=margin: 0px 0px 5px 5px; float: right; //a Commerzbank, la seconde banque privée allemande (8,2 milliards d’euros de recapitalisation et une garantie sur les nouvelles dettes de 15 milliards d’euros). Neelie Kroes exige ainsi que le versement des dividendes aux actionnaires soit gelé pour une période supérieure aux deux ans prévus dans le plan allemand de crainte que l’aide tombe en réalité dans la poche des actionnaires (ce plan prévoit par ailleurs une rémunération de l’État d’au moins 10 %). De même, il n’est pas question que la commissaire à la concurrence accepte le plan français en l’état qui présente l’inconvénient em« de mettre les banques dans une position artificiellement avantageuse »/em, comme on le dit à Bruxelles. En marge du Conseil Ecofin, Lagarde et Kroes ont d’ailleurs continué à négocier. Cette dernière exige des engagements précis sur le montant des prêts qui seront accordés à l’économie réelle ainsi qu’une incitation plus forte des banques à rembourser dès que possible l’aide de l’État, soit par un gel des dividendes, soit par une augmentation de la rémunération, soit em« par tout autre mécanisme ». « Par exemple, plus ING, la banque néerlandaise, versera de dividendes à ses actionnaires, plus la rémunération de l’État augmentera »/em, explique un fonctionnaire de la Commission. /pblockquoteblockquotepBref, on est loin, très loin d’une capitulation comme a voulu le faire croire Christine Lagarde qui semble vouloir faire feu de tout bois pour sauver son plan. Cette crise montre surtout tout le pragmatisme de la Commission, contrairement à ce qu’affirment ses détracteurs, et l’extrême malléabilité des règles de concurrence européenne. Lorsque les conditions changent, il faut s’adapter./p/blockquote/blockquote

img src=IMG/arton782.jpg alt= align=right width=80 height=80 onmouseover=this.src='IMG/artoff782.jpg' onmouseout=this.src='http://www.discordance.fr/IMG/arton782.jpg' class=spip_logos / div class='rss_chapo'Une nouvelle date dans la capitale pour les belges de Girls In Hawaii n'a nullement de quoi les impressionner. Ils ont déjà fait résonner leurs mélodies rêveuses ou carrément rock à la Cigale, à l'Olympia, au Nouveau Casino... et pourtant chaque date apporte son lot de surprises./div div class='rss_texte'p class=spipAvant leur concert du Bataclan en ce jeudi 20 novembre, strong class=spipLionel/strong et strong class=spipDenis/strong nous font partager leurs histoires de maisons à l'abandon, d'instruments bizarres, de frères wallons et flamands qui ne se parlent pas... « i class=spipfrom here to there/i »./p p class=spipstrong class=spipEn guise d'introduction, qu'aimeriez vous que l'on dise sur vous ?/strong/p p class=spipspan class='spip_document_5534 spip_documents spip_documents_left' style='float:left; width:170px;' img class='ArticleImage' src='http://www.discordance.fr/local/cache-vignettes/L170xH113/hawai1-4be0d.jpg' width='170' height='113' alt= style='height:113px;width:170px;' //span strong class=spipLionel :/strong Du bien !/p p class=spipstrong class=spipDenis :/strong Ce que j'aimerais qu'on dise, parce que c'est quelque chose que j'apprécie dans les autres groupes, c'est qu'on a une vraie histoire sur plusieurs disques, une vraie longue carrière. Également le fait d'avoir tout le temps l'envie de remettre en question son propos, de réfléchir, de rester intègre dans l'intention. Faire un disque qui te surprend en premier lieu avant même que les gens l'entendent. C'est la qualité qui me fascine le plus chez les groupes, quand tu as un noyau dur de cinq ou six personnes qui n'a jamais changé, qui traverse les années les époques, les styles. Être pertinents est une qualité super importante, je crois./p p class=spipstrong class=spipVous avez sorti i class=spipFrom Here To There/i en 2003 en Belgique, i class=spipPlan Your Escape/i cette année, la crise du disque entre temps... Est ce que ça a changé vos rapports à votre label et à la scène ?/strong/p p class=spipstrong class=spipLionel :/strong On vit ça d'assez loin, on a un peu notre bulle. Ça bouge et beaucoup de discussions tournent autour de ça mais nous on est dans un label en Belgique encore très artisanal. On n'est pas trop ébranlés. Comme c'est un petit label, on est un gros groupe dedans et on est toujours assez privilégié à ce niveau là. Peut être que si on était chez strong class=spipSony/strong ce serait plus compliqué pour nous. Le fait qu'on tourne beaucoup, plus que sur le premier album, est peut être une conséquence de la crise du disque./p p class=spipOn se pose beaucoup de questions sur comment on va sortir nos disques. Si ça se trouve, le quatrième disque ne sera plus un objet physique. Ce qui nous fait bizarre, car on a vraiment la culture du CD. Mais personne ne sait vraiment comment ça va se développer... Ça va être riche de pouvoir proposer quelque chose de différent, sur un nouveau format. Je pense qu'il y a vraiment de belles choses à faire mais on n'y a pas encore vraiment réfléchi./p p class=spipstrong class=spipDenis :/strong Ça peut inquiéter les gens qui ont un rapport plus industriel à la musique, les entreprises qui ont besoin de vendre beaucoup de disques pour faire tourner leur structure et gagner leur vie. Ils ont un rapport très fonctionnel au fait que les ventes baissent. D'un point de vue plus créatif ou artistique, des choses très riches peuvent naître. Commencer à diffuser de la musique sur le net, faire des albums plus courts, sortir régulièrement des paquets de 3-4 morceaux. A mon avis, il va y avoir plein de formules, on va ensuite sûrement passer à autre chose comme il y a eu plein de fois ce genre de cycles. C'est assez excitant./p p class=spipstrong class=spipIl y a-t-il un thème principal sur i class=spipPlan Your Escape/i ?/strong/p p class=spipstrong class=spipLionel :/strong C'est toujours plein d'idées rassemblées...on essaie de faire un journal intime sur deux ou trois ans. C'est clair qu'il y a une teinte un peu désillusionnée, c'est comme ça qu'on a vécu ces trois années. C'était plus complexe dans la manière de réfléchir. On a trouvé moins de fraîcheur donc on a compensé avec quelque chose de plus intellectualisé. J'ai l'impression que les morceaux sont plus denses, des morceaux à tiroirs. Il a un côté plus triste aussi, comme un adieu à l'enfance. Ça correspondait bien à ce que l'on a vécu en fait./p p class=spipstrong class=spipQuand j'écoute les deux albums, je me représente i class=spipFrom Here To There/i comme le printemps/été et i class=spipPlan Your Escape/i comme l'automne/hiver.../strong/p p class=spipspan class='spip_document_5537 spip_documents spip_documents_left' style='float:left; width:170px;' img class='ArticleImage' src='http://www.discordance.fr/local/cache-vignettes/L170xH113/hawai4-c72e1.jpg' width='170' height='113' alt= style='height:113px;width:170px;' //span strong class=spipLionel :/strong Exactement, c'est sans doute pour ça que tout l'artwork est dirigé vers des tons plus sombres./p p class=spipstrong class=spipLes instruments sont plus variés sur ce second album, on perçoit de l'accordéon, de la cornemuse...quels autres instruments avez-vous introduits ?/strong/p p class=spipstrong class=spipLionel :/strong On est un peu des gamins pour ça, on aime bien aller choper des instruments et les tester, s'amuser... Il y a eu de la flute, du doudouk (flûte traditionnelle arménienne, ndlr). Il y aussi le marxophone, un vieil instrument du début du siècle passé. C'est une espèce de harpe à vingt cordes et on joue dessus avec des petits marteaux./p p class=spipstrong class=spipDenis :/strong Ça donne des sons très métalliques, un peu comme un vieux piano désaccordé. On a aussi beaucoup joué avec un vieux piano qu'on a racheté dans une sorte de brocante. Il est dans notre local de répétition et sonne de plus en plus faux mais on n'a jamais osé faire changer toutes les cordes parce qu'il a un côté vieux piano bar. Sinon il y a de l'accordéon, de la mandoline. Beaucoup de morceaux sont nés d'un instrument sur lequel on tombe et c'est un coup de cÅ“ur. Tu tombes amoureux d'un objet et tu as envie de sublimer le son dans une chanson à toi pour l'acquérir. Comme si tu devais mériter de jouer dessus... Le marxophone c'était vraiment comme ça. On l'a entendu une fois à un concert, on a trouvé ça hyper classe et bizarre en même temps, ce côté électrique alors que c'est un instrument acoustique, un son métallique et violent. C'est parti d'un délire et on a trouvé ça sur le net, au fin fond des États-Unis. Il a mis six mois à arriver par bateau. Quand il arrive tu as tellement attendu et tu rêve de faire un morceau avec ça, donc t'en mets sur toutes tes maquettes. C'est assez rigolo./p p class=spipstrong class=spipVotre univers est plutôt associé à la campagne, les saisons, qu'à la ville au travers de vos pochettes, de vos vidéos... vous avez d'ailleurs enregistré dans de vieilles maisons délabrées des Ardennes. Ressentez vous le besoin de vous isoler ?/strong/p p class=spipstrong class=spipLionel :/strong C'est un truc vraiment typique au groupe, on cherche à chaque fois des endroits cosy, vraiment isolés, hors de la ville. Ça ne nous réussit pas trop d'être distraits par la télé, internet, le GSM, tout ça... Quand on se retrouve là bas il n'y a plus rien de tout ça, on est juste entre nous avec le silence qui nous force à réfléchir et à nous mettre en danger. Ça fait un peu peur. C'est une manière de susciter des émotions pour pouvoir les travailler et leur donner vie./p p class=spipstrong class=spipDenis :/strong On a toujours eu le défaut, ou la qualité, de prendre beaucoup de temps pour obtenir ce qu'on veut et de ne pas être avares de temps. Parfois on se permet de trainer des jours et des jours autour d'un truc qu'on cherche et tout notre fonctionnement a été petit à petit dévié autour de ça. Autant pour répéter en tournée qu'enregistrer, on ne sait pas le faire simplement deux ou trois heures le mardi et deux heures le jeudi, ça n'a jamais marché./p p class=spipAu tout début quand on répétait avec le groupe, on est partis deux-trois jours dans une maison qu'un mec nous prêtait pour un weekend, une maison de vacances ou une petite grange dans les Ardennes et on dormait sur place. Notre fonctionnement a toujours été lié à ça. C'est aussi une manière de se poser, d'attendre que s'installent des conditions pour être détendu et pas pressé par le temps. On essai de créer une petite bulle où on ne pense plus qu'à notre musique./p p class=spipstrong class=spipLionel, tu parlais d'un aspect plus critique et distancié du second album. Le clip de i class=spipThis Farm Will End Up In Fire/i illustre cet aspect, comment avez vous collaboré avec Le Groupuscule qui a réalisé le clip en animation ?/strong/p p class=spipspan class='spip_document_5536 spip_documents spip_documents_left' style='float:left; width:170px;' img class='ArticleImage' src='http://www.discordance.fr/local/cache-vignettes/L170xH113/hawai3-615c4.jpg' width='170' height='113' alt= style='height:113px;width:170px;' //span strong class=spipLionel :/strong C'est la première fois qu'on travaille avec des gens extérieurs au groupe, d'habitude on se débrouille pour faire nos clips. Ce ne sont pas vraiment des clips finalement, ce sont des images qu'on tourne un peu comme ça. On leur a vraiment donné carte blanche, on leur a donné des choses qu'on aimait bien, des BD... On voulait travailler en animation depuis longtemps. C'est aussi par rapport au clip de strong class=spipMoriarty/strong (i class=spipJimmy/i, ndlr) qu'on avait trouvé vraiment joli. Ils ont eu deux mois ce qui était vraiment court pour eux. Nous, on était en plein mixage, ou c'était la promo du disque, donc on a suivi de très loin. Pour ce disque, on a vraiment essayé de travailler avec des gens extérieurs au groupe pour ne pas s'enfermer./p p class=spipstrong class=spipDenis :/strong L'idée est de favoriser les accidents d'une rencontre avec quelqu'un qui n'a pas le même univers. Par exemple pour produire notre disque, on a volontairement été chercher quelqu'un qui a plutôt l'habitude d'enregistrer de la chanson française ou de la musique africaine parce que ça ne nous intéressait pas de prendre « le » producteur étiqueté pop qui va te faire le son le plus proche de ce que tu devrais « vraiment » atteindre./p p class=spipPour ce clip c'est la même chose. On vient d'un univers très vidéo en 8mm, filmé dans la nature, et là c'est un truc beaucoup plus coloré et en animation./p p class=spipstrong class=spipLionel :/strong On voulait quelque chose de plus sombre aussi./p p class=spipstrong class=spipL'album a connu un bon succès en France, qu'en a t-il été en Belgique ?/strong/p p class=spipstrong class=spipLionel :/strong Ça a vraiment pris de l'ampleur. Pour un groupe wallon c'est compliqué de jouer en Flandre et sur ce disque on a été acceptés là bas, c'est vraiment une chouette victoire pour nous. C'est un pays qu'on aime et c'est un problème d'avoir cette barrière. De la passer, c'est vraiment gratifiant./p p class=spipstrong class=spipDenis :/strong Au départ, il y a une belle barrière culturelle puisque ce sont deux langues différentes, il n'y a pas les mêmes médias, radios, journaux. Ce ne sont pas des vases communiquant. Il faut vraiment qu'il y ait quelque chose qui explose magistralement d'un côté ou de l'autre. Il y a plein de projets très connus en Wallonie qui ne passent pas le cran médiatique pour que les gens au nord entendent leur nom. C'est plus compliqué qu'une histoire de non intérêt, c'est que ça ne circule pas... Mais c'est en train de changer. C'est symbolique pour nous, ça ouvre plein de perspectives de pouvoir aller jouer dans les salles là bas, d'être programmé par des gens qui nous proposent de venir jouer dans des centres culturels etc. C'est une vraie victoire à ce niveau là./p p class=spipstrong class=spipVous avez présenté une version acoustique de vos morceaux au Nouveau Casino le mois dernier, vous aviez déjà fait une tournée acoustique aux États-Unis. Comment avez-vous travaillé ces sets, allez vous les rejouer ?/strong/p p class=spipstrong class=spipLionel :/strong On va peu le faire à l'avenir, on ne le fera plus en France a priori. Aux États-Unis c'était fait à la va-vite parce que ça coûtait trop cher d'aller là bas à 6, ça ne rendait pas super bien. Ici, c'est notre tourneuse strong class=spipAnne-Sophie/strong qui nous a proposé de le faire et on a relevé le défi. On a pris une ou deux semaines pour le préparer. Personnellement, c'est la plus chouette expérience avec le groupe que j'ai eue, quant au plaisir qu'on retire d'un live. C'est vraiment magique et je pense qu'on a bizarrement plus notre place là dedans, qu'on y reconnait plus le disque. C'est cool parce que dans le futur on pourrait imaginer deux sortes de tournées./p p class=spipstrong class=spipLe public a-t-il été enthousiaste ?/strong/p p class=spipspan class='spip_document_5535 spip_documents spip_documents_left' style='float:left; width:170px;' img class='ArticleImage' src='http://www.discordance.fr/local/cache-vignettes/L170xH113/hawai2-f9151.jpg' width='170' height='113' alt= style='height:113px;width:170px;' //span strong class=spipDenis :/strong C'est vraiment ce qui nous a ébahi, au delà du plaisir qu'on a eu en revisitant les morceaux. On était dans un petit chapiteau d'une compagnie de cirque à Bruxelles, un cadre intime avec 200-300 personnes. Il s'est vraiment passé un truc magique, je crois que je n'avais pas eu un si beau concert depuis qu'on en fait. Tu sens que les gens sont bouleversés alors que finalement tu viens avec des choses très simples, tu reviens à l'essentiel et c'est une expérience géniale. On l'a joué encore une fois à Bruxelles et je crois qu'on va encore le jouer une fois./p p class=spipSur cette tournée, on a récupéré des versions du set acoustique. Pas toutes, parce que c'est lourd en infrastructure de faire de l'acoustique et de l'électrique dans le même set, on se retrouve avec beaucoup trop d'instruments dans tous les coins. On en a gardé deux ou trois qui nous semblaient pertinentes et c'est super gai d'amener ça dans le set électrique. Surtout que c'est quelque chose qu'on a toujours eu du mal à faire. On allait dans le plus électrique et plus rock pour pouvoir facilement jouer les morceaux dans toutes les conditions sur scène et on a rarement fait l'étape inverse. Là, on arrive à jouer les morceaux qui sont à la note près ceux du disque./p p class=spipC'est aussi parce qu'on joue dans des salles qui nous permettent d'apporter une contrebasse, un vibraphone, de les déplacer au milieu du concert. Ça demande un certain temps de réflexion./p p class=spipstrong class=spipSur scène, vous avez créé un cadre intimiste en recréant un intérieur avec des lampes, des fauteuils... Est-ce pour rompre avec le côté cérémoniel et sacré de la salle de concert ?/strong/p p class=spipstrong class=spipLionel :/strong Ce n'était pas l'idée, mais ça aurait pu partir de là, venant de nous. Ce sont de vieilles habitudes en fait.../p p class=spipstrong class=spipDenis :/strong C'est vrai que maintenant on le fait machinalement, sans même réfléchir à pourquoi on va dérouler un tapis et mettre deux lampes... Au départ j'ai l'impression que ce n'était pas par rapport au public, mais par rapport à l'espace de la scène, tout noir, très grand et très vide. Quand tu vas voir un groupe de punk rock avec une batterie, une basse, une guitare et que tu as juste ça, ça marche complètement avec l'énergie brute et tu n'as besoin de rien d'autre. Il pourrait ne pas y avoir de lumière, tu te prends juste de l'énergie brute dans la gueule.../p p class=spipstrong class=spipLionel :/strong Denis, quand même.../p p class=spipstrong class=spipDenis :/strong On a machinalement copié le décorum des greniers ou des maisons qu'on loue dans les Ardennes. Souvent ce sont de vieilles maisons de vacances à la déco désuètes, de vieux bibelots et de vieux tapis partout. Nous on amène tout notre matos dedans et ça devient le chaos avec des câbles et des amplis partout au milieu de meubles. Petit à petit, c'est devenu un petit décor qu'on constitue et quand on rentre dedans on est à notre place./p p class=spipstrong class=spipLionel :/strong Je pense aussi qu'on n'est pas un groupe qui va spécialement chercher le public, on fait profil bas. C'est peut être aussi une manière de dire qu'on invite les gens chez nous. Ça nous met dans une position plus confortable./p p class=spipstrong class=spipAvez-vous un morceau de prédilection sur scène ?/strong/p p class=spipspan class='spip_document_5538 spip_documents spip_documents_left' style='float:left; width:170px;' img class='ArticleImage' src='http://www.discordance.fr/local/cache-vignettes/L170xH113/hawai11-ce00a.jpg' width='170' height='113' alt= style='height:113px;width:170px;' //span strong class=spipLionel :/strong Moi c'est i class=spipRoad To Luna/i, que mon frère a écrit./p p class=spipstrong class=spipDenis :/strong Pour moi ça a aussi longtemps été celui là. Un morceau sans voix, instrumental et très électrique. On le place souvent en fin de première moitié de set. On a alors passé le cap du début de concert où on est attentif à rentrer dedans ... C'est un peu le lâcher prise, tu te fais plaisir plutôt que d'avoir ce côté scolaire pour ne pas planter ton morceau. Plus récemment, j'adore jouer i class=spipShades Of Time/i qu'on n'a jamais joué parce qu'il est hyper compliqué à rendre dans les ambiances./p p class=spipDepuis le set acoustique, on a vraiment trouvé la formule pour le jouer. C'est un morceau hyper doux et simple, deux notes de basse et la batterie qui fait grosse caisse/caisse claire pendant quatre minutes. T'as un petit train qui se met en marche et une fois que ça démarre, tu profites de ton morceau quasiment comme si tu étais spectateur. Ça m'arrive rarement d'arriver à faire abstraction du fait que je suis en train de jouer, et d'écouter comme si c'était le disque à la maison. strong class=spipLio/strong il adorerait avoir ça, mais comme il doit chanter tout le morceau super haut.../p p class=spipstrong class=spipMontgomery a fait votre première partie sur plusieurs de vos dates en France, avez-vous eu l'occasion d'écouter leur musique ?/strong/p p class=spipstrong class=spipLionel :/strong Toujours pas, mais on s'entend vraiment bien avec eux./p p class=spipstrong class=spipDenis :/strong Ils ont une approche qui nous parle. Le disque qui va bientôt sortir, ils l'ont fait comme j'aimerais aussi enregistrer un disque. On se reconnait un peu dans leur projet, leur manière de concevoir les choses et d'avoir une vraie envie artistique et créative avant de réfléchir à quel titre écrire, quel format choisir pour que ce soit plus facile à passer à la radio./p p class=spipstrong class=spipComment se présente 2009 ?/strong/p p class=spipstrong class=spipLionel :/strong On commence l'écriture d'un disque. ../p p class=spipstrong class=spipDenis :/strong On termine la tournée en décembre. Il y a un côté neuf pour nous de tourner une année complète et de s'arrêter pour enchainer sur l'écriture d'un disque, c'est tout le contraire de ce qu'on a fait pour le premier. On est juste curieux de voir ce que ça fait de reprendre le disque quand on n'est pas encore saturés de la tournée, encore un peu frais et pas complètement dégoûtés de jouer tous les jours. Sur le premier album on a eu une petite phase où on avait besoin d'air. C'est naturel, il y a plein de groupes qui parlent souvent de ça./p p class=spipC'est l'idée d'arrêter en étant un peu frustré pour avoir encore plein d'énergie à déplacer dans l'écriture d'un nouvel album. On espère s'y mettre plus vite et pas réfléchir des mois sur la direction à prendre, on va essayer d'emmagasiner les chansons sans réfléchir au disque. C'est dur à faire, mais ca te permet de retrouver la vraie manière dont tu faisais tes premières démos à la maison, à une époque ou tu ne concevais même pas qu'elles allaient finir sur un disque et que les gens allaient écouter ça dans leur salon. Tu te permets tout./p p class=spipstrong class=spipPensez vous réinvestir les mêmes lieux pour ce prochain enregistrement ?/strong/p p class=spipstrong class=spipLionel :/strong On aimerait bien un contrepied, aller enregistrer dans un endroit où ce n'est pas confortable, où on serait en « guerre » avec l'ingénieur du son, qu'il y ait une barrière de langue... On cherche des contraintes pour voir ce que ça peut donner sur nous. C'est le moment où tu ne dois pas t'installer dans ton truc./p p class=spipstrong class=spipLe Bataclan, 20/11/2008/strong/p p class=spipspan class='spip_document_5539 spip_documents spip_documents_left' style='float:left; width:170px;' img class='ArticleImage' src='http://www.discordance.fr/local/cache-vignettes/L170xH113/haawai10-4ae2f.jpg' width='170' height='113' alt= style='height:113px;width:170px;' //span Les strong class=spipGirls In Hawaii/strong ont fait des efforts ce soir : strong class=spipDaniel/strong (basse) a sorti les chaussettes rouges pour faire honneur à Paris, capitale mondiale de la mode. Les lampes de chevet sont là, le tapis et les fauteuils aussi, tout semble donc en place pour que cette soirée soit des plus belles./p p class=spipDans ce décor et avec l'appui des vidéos, les morceaux prennent tout leur sens sur scène : Les nappes de guitare brumeuses de i class=spipThe Fog/i accompagnent parfaitement le roadtrip qui défile sur les écrans de télévision jonchant la scène, la richesse mélodique de i class=spipFound To The Ground/i prend aux tripes, i class=spipTime To Forgive The Winter/i court après l'urgence et Birthday Call installe une belle tension. La voix d'Antoine a cette dimension fragile qui flirte parfois avec la justesse mais transmet l'émotion des morceaux./p p class=spipLe rock est bien sûr également à l'honneur avec i class=spipGrashopper/i, i class=spipBored/i et l'imparable i class=spipFlavor/i à l'intro redoutable. Le single i class=spipThis Farm Will End Up In Fire/i est également accueilli par le public avec enthousiasme. La fin du set prend un tour quasiment rock progressif, les boucles de guitare, de batterie et de clavier gagnant en puissance. Trop court, on en redemande. Deux rappels plus tard, on en veut encore. Mais il est temps de laisser les strong class=spipGirls In Hawaii/strong reprendre la route et porter la bonne parole belge sur les terres d'un rock français en quête d'identité./p p class=spipstrong class=spipCrédits photos :/strong Micky (a href=http://www.flickr.com/photos/staircasewit/ class=spip_url spip_outhttp://www.flickr.com/photos/stairc.../a)/p p class=spipi class=spipRemerciements : strong class=spipLionel/strong et strong class=spipDenis/strong pour leur accueil chaleureux, strong class=spipLara/strong et strong class=spipPhilippe/strong pour leur aide précieuse./i/p/div div class='rss_ps'strong class=spipMyspace :/strong a href=http://www.myspace.com/girlsinhawaii class=spip_url spip_outhttp://www.myspace.com/girlsinhawaii/a br / strong class=spipSite officiel :/strong a href=http://www.planyourescape.be/ class=spip_url spip_outhttp://www.planyourescape.be//a/div

img src=http://www.pop-rock.com/IMG/arton2215.jpg alt= align='right' width=189 height=189 style='border-width: 0px;' class='spip_logos' /p class=spip i class=spipBonsoir à tous, et bienvenue sur ce second opus d'Ultra Vomit. Au programme, des tubes de légende, des riffs d'exception, et surtout, une expérience humaine sans précédent. Ouvrez grand vos oreilles, l'aventure commence maintenant !/i/p p class=spipD'entrée, Ultra Vomit annonce de quoi sera fait cet album, si il est bien entendu qu'il faut comprendre tout cela au quarante-troisième degré, les premières écoutes vous feront vite changer d'avis. le potache de circonstance est bien là, les titres sidérants de bêtise répondent bien à l'appel mais les premiers bouts de riff vous collent au sofa. Cette réinterprétation d'i class=spipAce of spades/i i class=spip(Quand j'étais petit (Feat. Lemmy)/i, est un missile aussi court que jouissif. Le son est proprement énorme, la batterie est ahurissante, est-ce encore de l'humour pipi-crottes lorsqu'on peut en remontrer à Mikkey Dee et Hellhammer en l'espace d'une minute et quarante secondes ? Le reste est à l'avenant, à l'image de leurs collègues de strong class=spipGronibard/strong (voir Hymne à la France éternelle vol.1), Ultra Vomit a un peu mis en sourdine son grind/grindcore pour plus de fantaisie et de variété. On pestera tout de même sur le fait qu'ils n'ont conservé de leur genre originel que le fait de proposer des morceaux ultra-courts. Si ça collait très bien à ce genre qu'est le grind, vu la totale absence de mélodicité qui le caractérise, c'est regrettable au vu du niveau actuel d'Ultra Vomit et de la qualité de leurs compositions./p p class=spipLes thématiques abordées sont nulles et désespéreront le lecteur du i class=spipMonde Diplomatique/i qui n'y trouvera en aucun cas la saine et consistante acuité politique dont il se nourrit chaque matin. Comme Ultra Vomit est un groupe ultra-célèbre et reconnu, les guests sur cet opus sont nombreux. Ils peuvent entre autres compter sur la présence de Lemmy Kilmister (immortel), Darry Cowl (ah bon, il est mort ?), Maïté (pas encore morte...) ou encore Wolfgang Amadeus Mozart (lui, c'est sur, il est mort...). C'est bien tout le talent de ces vilains garnements que de modeler de fort belle manière des morceaux courts et burnés en trois coups de cuillère à pots. Tout ce qui fait le métal actuel est proprement ingurgité et régurgité par Ultra Vomit qui ne souffre d'aucuns complexes d'infériorité. Cette débauche permanente de pistes aux paroles régressives et aux tempos monstrueux fait rire au premier abord, tant l'association est saugrenue. Mais après quelques petits tours dans le mange-disque, on s'étonne à un peu moins prendre en compte les textes et s'extasier devant la maîtrise technique de nos gerbeux compères./p p class=spipLes textes justement. Que dire à part que les sommets de l'idiotie ont été depuis belle lurette dépassés et que l'on se perd alors dans une stratosphère de connerie ultime. Entre un mansonnesque i class=spipMechanical Chiwawa/i, la reprise délirante de strong class=spipDelpech/strong i class=spipPour un Mosh/i, et le boogiesque i class=spipJack Chirac/i dont les paroles se limitent à...i class=spipJack Chirac, Jack Chirac.../i chanté avec une pince à linge sur le pif durant cinquante secondes, on est encore très loin de Serge Caussimon au niveau profondeur et sentimentalisme. Et comment résister à i class=spipBoulangerie pâtisserie/i ou à ce Darry Cowl éructant, cheveu sur la langue inclus, un démoniaque i class=spipc'est ici qu'ça s'passe, putain, j'veux voir du sang dans la fosse/i ? A moins d'avoir vécu un terrible drame deux heures auparavant ou de posséder l'humour d'un séminariste, difficile de ne pas adhérer à ce défoulement crétin./p p class=spipPour faire définitivement taire les langues fourchues qui oseront avancer qu'Ultra Vomit, c'est de la gerbe idiote avec du bruit, mettez-vous dans les portugaises i class=spipGremlins at the gates/i puis encore i class=spipMountain of maths/i (drôlissime qui plus est), vous changerez rapidement votre balai d'épaules, ou le sortirez définitivement de l'arrière-train. Le travail sur la voix est lui aussi loin d'être bâclé. Fetus, si il possédait un chant très death sur i class=spipM. Patate/i, leur précédent opus totalement grind, s'est amusé ici à moduler sa voix et en tirer des imitations fort réussies. J'en vois deux au fond qui chialent parce que c'est pas vraiment Maïté et consorts qui chantent, navré, c'est bien Fetus qui, niveaux vocaux, fait quasiment tout./p p class=spipAutre surprise, alors que le son est digne d'une grosse production hollywoodienne, i class=spipObjectif : Thunes/i est bien autoproduit, payé avec les cachets de concerts et les fonds de slips des membres du groupe. Il faut croire que le merchandising, ça marche pas mal pour eux, vu ce qui nous est offert à entendre. Marc Lenglet (gros poutous Marc !) écrivait a href=http://www.pop-rock.com/breve.php3?id_breve=1623 class=spip_outici/a qu'Ultra Vomit, si il souhaitait un jour se mettre au métal sérieux, aurait de quoi détruire en bonne et due forme n'importe quel groupe métal de l'hexagone. Après écoute du dernier scandale symphonique du plus nauséeux des metalbands franchouilles, on ne peut que le confirmer, tout en se demandant si on ne regretterait pas finalement leurs grosses déconnades actuelles./p

Football L'ancien président de l'OM a toujours un avis sur son ancien club. Après des années de disette, Bernard Tapie voit l'OM redorer son blason avec un titre de champion de France. Et le PSG pas très loin derrière.

img src="http://www.myfreesport.fr/commun/n120x90/b3/ancien-president-om-bernard-tapie-c409e.jpg" alt="" border="" align="left" /L'ancien président de l'OM a toujours un avis sur son ancien club. Après des années de disette, Bernard Tapie voit l'OM redorer son blason avec un titre de champion de France. Et le PSG pas très loin derrière.br clear="left"/